Rolling Stones - vyhnanství na hlavní ulici

Přes rok, Začal jsem psát o svém oblíbeném rockovém albu. Sbíral jsem materiály, Poslouchal jsem rozhovory, Sledoval jsem dokument ... sám jsem stokrát poslouchal samotné album ... Ve výsledku jsem shromáždil příliš mnoho materiálu (máte příležitost zkontrolovat podstatu esence vymačkané esence). Pochyboval jsem, zda dokážu odrážet jeho neobvyklou náladu a šílenou atmosféru, ve které byl vytvořen. Mluvíme o „vyhnanství na hlavní ulici“ Rolling Stones s 1972 rok. Záznam bez větších „hitů“, a proto málo známý. Opravdu si musíte album poslechnout několikrát, cítit to. To je však pozoruhodné, že je prakticky nemožné se toho unavit. A přesto se k tomu chcete vrátit.

Je to album, které oceňuje mnoho hudebníků. Tom Waits řekl mnohokrát, je to jedno z jeho oblíbených alb všech dob. Jak říká: „Tento záznam je jako strom života.“

Můj první široce chápaný kontakt se Stones byl během letních prázdnin, když mi bylo patnáct. Pak jsem přistál v táboře v místnosti se svým přítelem, který ze své boom boxu nehrál nic jiného, na diskotékách předstíral pohyby jejich zpěváka, a na otázku položenou v jedné z hlubších diskusí - „Jak si představujete Boha?“, odpověděl ... „Je to jako Mick Jagger, víceméně.“ A dokonce i on, nikdy tu nahrávku pro mě nehrál. Musel jsem slyšet „Loving Cup“, sledování dokumentu Martina Scorseseho, zaujměte původ skladby a ... tak můžete objevit těch šedesát sedm minut rock / blues přes okraj.

Skála z propasti

Proč ze zálivu? The Stones byl odsouzen za držení drog, a začaly čekat další případy - Richards a Jagger už celu ochutnali. Kapela byla čerstvě po ročním právním boji s Alanem Kleinem o práva na jejich písně (hádal se ten chlap, že má práva na všechno, co nahráli, a ... na všechno, co nahráli). Aby toho nebylo málo, právě zavedla nová labouristická vláda 93% daň z příjmu pro lidi s nejvyššími příjmy. Jak řekl jeden z kamenů: „Pokud vyděláte milion liber a máte sedmdesát grand, víš, že něco není v pořádku “. Richards byl opatrný, že z nich chtěli udělat obětního beránka pro „všechno zlo“ v zemi - a nebylo to těžké: Brian Jones se právě utopil v bazénu, na koncertě v Altamontu jejich osobní strážci (Pekelní andělé) bodli jednoho z diváků, co ... bylo zachyceno na pásku, a Keith Richards a jeho přítelkyně, Anita Pallenberg, byli závislí na heroinu a byla to známá skutečnost. Jak říká slavný kytarista, "Cítil.", že vláda nás chce dostat z naší vlasti. Báli se našeho rostoucího vlivu a chtěli nás dostat z hlavy. “ Bylo rozhodnuto: odcházíme. Kde? Volba padla na Francii. A tak začal exil - titul „Exil“.

Existuje mnoho prvků těžkostí exilu. Kromě zřejmého, tj.. vzdálenost blízkých, nutnost pracovat v improvizovaném nahrávacím studiu, maličkosti si také vybraly svou daň. Stěžoval si Bill Wyman: "Nemohl jsem se vyrovnat s opuštěním Anglie.". nenáviděl jsem to. Museli jsme dovážet anglické sladkosti, vyzvednout, a dokonce i čaj, který mimochodem vůbec neseděl francouzskému mléku.” A je to opravdu zábava, to je to, co zmiňují o letech, a ne o “zbytek”…

 

The Stones nenalezli v Paříži vhodné nahrávací studio a nakonec se rozhodli přestěhovat do Richardsovy vily na jihu Francie. Unesli své nahrávací studio na kolech z Velké Británie, zaparkovali je na příjezdové cestě do nových prostor a šli do práce. Villa Nellcôte se stala jejich domovem. A můžete si být jisti, že jejich daň si vybralo nejen jejich vyhnanství. Francouzi také nebyli rádi, že byli navštíveni. Jak říká Pallenberg: "Nakonec se o nás začala zajímat policie.". Kromě toho mě vůbec nepřekvapuje. Vypadali jsme podezřele a opravdu jsme hráli hudbu, opravdu hlasitý. Jednou jsem šel do nedaleké Villefranche a ... i tam bylo slyšet hrát chlapce. Bylo to během dne, a hráli téměř každou noc!“

Bláznivé podmínky

Rychle se to ukázalo, že to není nejlepší možný dům, a rozhodně to nefunguje jako nahrávací studio. Atmosféra byla především specifická. Tato budova, které nacisté používali během okupace, stále nesly stopy jejich vkusu. Richards popsal jeho vytvoření „jako by se pokusil vytvořit album ve Fuhrerově bunkru. Atmosféra tam byla velmi ... germánská. Na schodech byly svastiky ... Nahoře to bylo velmi pěkné, ve stylu Versailles. Suterén však připomínal ... „peklo“ Danteho. “ Nedostatek, že tam bylo někdy krutě horko - saxofonista se mu pravidelně svlékal do kalhot - , přesto byl půdorys beznadějný. Bylo jich spousta. Výsledkem bylo, že klavír musel stát v kuchyni, bubny v místnosti, kytara v jiném, basy byly stejné, ale zesilovače už přistávaly na chodbě. Samotné nahrávací studio, jak jsem zmínil, stál na příjezdové cestě. Komunikace byla velmi komplikovaná - producent Jimmy Miller pravidelně sprintoval z nahrávací konzoly ke členům kapely a zpět, - a v naprosté dusnosti hudebníci vůbec nechtěli začít. Už jsem se zmínil, že kvůli vysoké vlhkosti se kytary začaly velmi rychle ladit?

 

Navíc, když se zdálo, že nějak spustili záznamový stroj, oznámil Jagger, že si bere Bianca Perez Morena de Macias - model, narodil se v Nikaragui v nedalekém Saint Tropez. Mezinárodní tisk se zbláznil, všichni velcí přišli do přímořského letoviska. Jagger je na svatební cestě (krátké líbánky), a po návratu se strana přestěhovala do vily. Nikdo nepřemýšlel o nahrávání.

Kde jsou všichni?

Ani poté se to nezlepšilo. Jak řekl Watts: "Mick byl stále v Paříži.", kde byla Bianca - nemohli jsme začít hrát. Pracovali jsme v náhodných hodinách. Někdy jsme začali s Fr. 23:00 a propracovali jsme se 12 hodin, někdy Fr. 10 také ráno 12 hodiny hraní. Nedávalo to smysl, se tam dostat, takže bydlím s Keithem v tomto jeho krásném nepořádku. “ To se dobře odráží v historii písně „Happy“.. Tato jedna z mála písní v historii Rolling Stones s Keithovým vokálem, byl zaznamenán najednou, když Richards jednoho rána (nebo v noci) vešel do zkušebny a znuděný čekáním na zbytek kapely začal hrát s jedinými přítomnými (a nespí ) lidé: saxofonista Bobby Keys a producent Jimmy Miller. Ten seděl za bubny. Podle slov Richards: „Zpíval jsem šťastný, Protože jsem jednou přišel brzy na zkoušku. Seděli tam jen Keys a Miller. Neměli jsme to dělat. V určitém okamžiku jsem z nudy zvedl kytaru a zahrál tento riff ... Začali jsme nahrávat, jak hraji na kytaru a výsledek dopadl na desku. Později jsme nasadili barytonový saxofon, další kytara a Jimmy Miller na bicí. Právě jsme začali hrát a na konci dne jsme měli píseň, který se všem líbil!“

 

Basista Bill Wyman vzpomíná, že v nejlepších časech tým pracoval každou noc od osmi večer do tří ráno. Jak říká: "Ne každý se objevil každou noc.". To byl pro mě hlavní zdroj frustrace. Na dvou předchozích albech jsme pracovali dobře a poslouchali jsme producenta Jimmyho Millera. Ve vile to bylo jiné a chvíli trvalo, než jsem zjistil proč. “ A byly zcela zřejmé. Navštívily osobnosti jako slavný spisovatel William S.. Burroughs, Terrt Southern nebo Gram Parsons, Richards do své společnosti načerpal do sebe heroin v hodnotě tisíců dolarů. Poslední z jejich hostů byl vyhozen na začátku července 1971, bát se policejní razie a chtít zbavit vilu drog. Invaze nakonec proběhla. Avšak pouze v 1973 rok. Richards a Pallenberg byli chyceni v držení heroinu (a jeho množství je odměnilo ne za držení, ale pro obchodování). V důsledku toho byl Richards vyloučen z Francie na dva roky, což se v té době proměnilo v žádné koncerty Stones.

 

Americký novinář Robert Greenfield, který s nimi nějakou dobu žil, popsal období alba ve své knize „Exil on Main St.: Sezóna v pekle s Rolling Stones “. Podle něj byli Richards a Pallenberg navždy ukamenováni. Harmonogram nahrávek byl diktován pouze přítomností a stavem hudebníků. Nic se nedalo naplánovat. Jediní hudebníci, kteří nic nevážili, byli: Wyman, Watts i Jagger.
Podporuje ho v tom Tommy Weber - jezdec rally, který v té době vybavil Richardsa drogami: "Měli jsme tam kokain.", hodně kloubů. Pokud žijete dekadentní život, vždy tam najdete nějakou temnotu. Ty dny jsme však strávili ve stavu luk. To bylo předtím, než nastala tma. svítání, ohlašuje pozdější západ slunce. “

Nádherný, šílená atmosféra

A ve skutečnosti musela uprostřed všech těchto napětí a šílenství vzniknout jedinečná atmosféra. Francuski fotograf Dominique Tarle, což zvečnilo celý proces vytváření alba, dlouhá řada skvělých fotografií, na toto období také vzpomíná s velkou nostalgií: "Byli jsme tehdy mladí a byla to doba velké svobody.", energie a kreativita. Pro mě, bylo to jakési rock'n'rollové nebe. “ Po vyhnanství na hlavní ulici. Richards se vrhl do propasti závislosti - nahrávky jejich koncertů pocházejí ze 70. let, ve kterém můžete vidět Keitha sotva na nohou a bloudit po pódiu se špatným výrazem v očích. Bylo to, jako by do sebe nalil všechny možné látky, zažil tvůrčí vrchol a sykl se na další desetiletí. Po nahrání tohoto alba dostal Jagger taktovku zpět, a kameny už nikdy nezněly tak sexy, zoufale a upřímně.

 

A jaký je rozdíl mezi styly vedení těchto dvou hudebníků?? Keith Richards jasně popisuje, jak se liší od Jaggera: "Mick potřebuje vědět, co bude vědět zítra.". Pokud jde o mě, stačí mi, že po probuzení zjistím, kdo je kolem. Vypadá to, že tentokrát převzal osobnost kytarista Stones. Hudba je houpací a špinavá, a proces nahrávání je, mírně řečeno: chaos. Potwierdza Charlie Watts: "Velká část alba Exile byla vytvořena s Richardsovým přístupem k práci.". Hráli jsme to dvacetkrát, necháme kousky marinovat, měkký, pak jsme to hráli znovu dvacetkrát. Keith ví, co se jí líbí, ale má velmi volný přístup. Je to opravdu velmi výstřední postava, skutečná bohéma. “ Pouze pod jeho vedením se tento příběh mohl stát: jednoho podzimního dne 1971 rok, skupina zlodějů právě vstoupila do vily, hlavní branou a nesl devět Richardsových kytar, saksofon Keysa i bas Wymana. Vesničané tehdy seděli v obývacím pokoji a dívali se na televizi. „Všechno tam bylo tak zmatené ...“, Shrnuje Wymana. Krádeže se údajně dopustila mafie, Richards se potkal s heroinem. Byla to jejich metoda vypořádání nezaplacených účtů. Nevěděli to však úplně, která zločinecká skupina loupež spáchala - Richards se koupil od místních zločinců, s další skupinou z nedalekého Marseille, a dokonce - zjevně - s italskou mafií.. Greenfield, zmíněný dříve, popisuje, jak panický Richards koupil motorový člun (kterou Mandrax pokřtil), měl s sebou zbraň a společně s Pallenbergem vypracovali komplikovaný plán rychlého úniku pro případ, že by se k nim chtěla přidat italská mafie.

Keith Richards v zákulisí

Tento posun ve vedení jednoho alba také vysvětluje, proč se mu Jaggerovi nelíbí. Opakovaně to popsal jako „bezcílné“., špatně znějící “. Kromě toho si stěžoval na producenta: „Jimmy Miller tehdy moc nefungoval. Nahrávání a úpravy jsem musel dokončit sám. Kromě mě tam byli jen opilci a feťáci ... “Možná je to záhadné, že jeho vokál - ano, někdy mizí ve zvuku kytary - je pravděpodobně nejvíce dojemný a nasycený emocemi na tomto albu. Jak by nehodnotil toto album ve druhé fázi práce na něm?, již v Sunset Studios v Los Angeles, měl na starosti všechno. Zorganizoval hráče na klávesy Billyho Prestona a Dr. Johna, slavný zpěvák na podporu doprovodných vokálů. Na poslední chvíli přidal také poslední texty a přidal vokály. Jak sám říká, text k prvnímu singlu Tumling Dice „napsal jsem, když jsem se posadil s naší hospodyní a začal mluvit o hazardu. Sám jsem o tom nic nevěděl, ale opravdu milovala hraní na kostky. “

 

Jak shrnout toto album, jak definovat jeho znění? Špinavé blues, skála z propasti, sexy, bujające boogie. Není to něco, čeho se teď můžete chytit na MTV. Dobří chlapci to nehrají. Kromě toho vlna zvuku, všechno blasé a nečisté. Jak nedávno řekl Richards: „Exil na hlavní ulici. bylo první grungeové album. “ Ze záznamu můžete cítit zoufalství, radost navzdory všemu a hodně síly - tým opřený o zeď, pronásledován, hanobený v médiích, ale věřit v jejich schopnost přežít všechno. Jaggerovy vokály nikdy nebyly tak emotivní, a Richardsova kytara nezněla tak líně. Kromě toho harmonika, klavír a trubky. Jim Price a Bobby Keys hrají druhý, a hráč na klávesnici Nicky Hopkins nalil do tohoto záznamu temnotu, šílené blues jako z barů v New Orleans. Cítit, to zamčené ve vile, kapela oddělená od velkého světa, mistrovsky vypracoval každý kus na dlouhých sezeních - každý prvek téměř organicky vyrostl ze společné hry. Kameny nemohly jít domů, takže hráli dál. Kousky jako „Tumbling Dice“, „Rocks Off“ czy „All Down the Line“, hlásají vůli přežít, „Shine a Light“ czy „Happy“, kážou naději navzdory všemu. Přidejte krásné bluesové „Sweet Virginia“, „Roztrhané a roztřepené“, láska "Loving Cup", "Sweet Black Angel" a my už víme, proč toto album musí tak často hrát u nás v bytě. řekl Richards : "Kameny už nemají domov.", proto exil, vyhnanství, ale stále schopni dělat svou práci. Cokoli na nás hodí, stále víme, jak se vyhnout, improvizovat, překonávat překážky. Nyní jsme to my proti světu, tak se poser. “ - je to z hudby cítit, v každé notě: Dávám přednost boji a přežití.