Kuinka hävitetystä marmorikappaleesta tuli maailman tunnetuin patsas

Kuinka hävitetystä marmorikappaleesta tuli maailman tunnetuin patsas.

1500 -luvun alussa Opera del Duomo – Firenzen katedraalin koristamisesta ja ylläpidosta vastaavien virkamiesten komitea – hänellä oli salakavala kädessään, keskeneräinen projekti. Asiakirja osoitteesta 1501 vuosi puhuu massiivisesta, patsas tuskin alkoi, “marmorinen mies, kutsui David, huonosti veistetty ja makaa selällään pihalla”. Kivi oli jäänne pitkäaikaisesta koristeellisesta hankkeesta: Tuumaa 1408 Valiokunta päätti koristella kattoviivan katedraalin kupolin ympärillä massiivisilla raamatullisen profeetan ja mytologisten hahmojen patsailla. Kaksi ensimmäistä, sijoittui 1400 -luvun alkuun, on Josatan patsas, jonka Donatello on veistänyt terrakottaan ja maalannut valkoiseksi, jotta se näyttäisi marmorilta, ja Herkuleen patsas, yksi Donatellon opetuslapsista veistämä, Agostino di Duccio.

Daavidin patsas, raamatullinen sankari, joka voitti jättiläisen Goljatin, tilattiin sisään 1464 Vuoden. Tämä sopimus kuului Agostinolle, ja Carraran louhoksista Toscanassa, Italiassa, kaivettiin valtava marmorilaatta hanketta varten. Tuntemattomista syistä Agostino luopui projektista pienen työn jälkeen, pääasiassa rakoja jalkojen ympärillä.

Toinen kuvanveistäjä, Antonio Rossellino, oli palkattu, ottamaan projektin haltuunsa 1476 Vuoden, mutta hän vetäytyi melkein heti, viitaten marmorin heikkoon laatuun (nykyaikainen tieteellinen analyysi marmorista on vahvistanut, että se on todellakin keskinkertaista laatua). Jäi ilman kuvanveistäjää, mutta liian kallis, heittää hänet ulos, massiivinen levy makasi auringossa neljännesvuosisadan ajan.

Kesällä 1501 vuonna tehtiin uusia ponnisteluja, löytää kuvanveistäjä, joka voisi täydentää patsasta. 26-vuotias kuvanveistäjä Michelangelo valittiin ja hänelle annettiin kaksi vuotta työn suorittamiseen. Aikainen aamu 13 Syyskuu. 1501 vuosi, nuori taiteilija ryhtyi työskentelemään albumin parissa, tuo esiin Daavidin hahmon ihmeellisessä prosessissa, jota taiteilija ja kirjailija Giorgio Vasari kuvailee myöhemmin “palauttaa sen elämään, joka oli kuollut”.

Tuumaa 1504 Vuoden, kun Michelangelo sai työnsä päätökseen, Firenzen virkamiehet päättivät, että patsas on liian painava, laittaa se katedraalin katolla olevaan paikkaan. Taiteilijatoimikunta kokoontui, mukaan lukien Sandro Botticelli ja Leonardo da Vinci, joka päätti, että patsas tulisi sijoittaa Firenzen Palazzo Vecchion sisäänkäynnille. Tuumaa 1873 Vuosi, jolloin patsas siirrettiin Galleria dell'Accademiaan Firenzessä, ja sen paikalle asetettiin kopio.

Daavidin patsas sisältää useita esteettisiä näkökohtia, joka voi liittyä tylsään prosessiin, jossa se tilattiin ja luotiin. Merkki, vaikka lihaksikas, hän on laihempi kuin kehonrakentajat, jotka ovat tyypillisiä Michelangelon muille teoksille. Tämä voi johtua tosiasiasta, että marmorilaatta oli kapea, koska se leikattiin Donatellon ja Agostinon aikakauden ohuemmilla patsailla. Ei perinteisiä David -lisävarusteita, miekka ja Goljatin katkaistu pää, voi johtua tästä, että ei ollut tilaa veistää niitä marmorista, ehkä siksi, että ne olisivat näkymättömiä, kun patsas asetettaisiin katedraalin katolle. Samoin Daavidin suhteettoman suuri oikea käsi ja ilmeikkäät kasvot saattoivat olla liioiteltuja, tarjota, että ne ovat luettavissa katsojille paikan päällä.