Koninklijke Academie voor schilderkunst en beeldhouwkunst (Koninklijke Academie voor schilderkunst en beeldhouwkunst)

Koninklijke Academie voor schilderkunst en beeldhouwkunst (Koninklijke Academie voor schilderkunst en beeldhouwkunst), instelling opgericht. 1648 in Parijs door een groep kunstenaars (z Ch. Le Brunem aan het roer), willen breken met de hegemonie van het gilde. Oorspronkelijk was het een vrije vereniging met een onbeperkt aantal leden. Inch 1651 De academie fuseerde met de Académie de Saint-Luc, 1655 ontving een koninklijke subsidie, een 1664 werd gereorganiseerd door J.. B. Colberta in Le Bruna, een officiële staatsinstelling worden met specifieke taken en brede bevoegdheden. Leden van de Academie kregen de titel van hofkunstenaars, ze hadden voorrang bij de verdeling van posities en bestellingen en het voorrecht om hun werken te exposeren (-^ salons), en tegelijkertijd onderworpen aan het culturele beleid van de koning. De zetel van de Academie was het Louvre, en de eerste manager was Le Brun. Op basis van de formules incl. (Accademia di San Luca in Rome), pedagogische activiteit werd aangevangen, onderworpen aan strikte regelgeving. Tekenen was de basis van het lesgeven, de Academie had het monopolie op de studie van een levend model. Excellente studenten konden zich aanmelden voor de Prix de Rome (van 1664), verdere studies in Italië mogelijk maken (van 1666 w Académie de France à Rome). Geïmplementeerd 1664 discussiebijeenkomsten van academici (Conferenties) hun doel was om bindende esthetische canons vast te stellen. De theorie van het classicisme werd becommentarieerd en ontwikkeld aan de Academie, waarvan de basis werd geformuleerd door N. Poussin; op een dogmatische manier begrepen, deze theorie leidde tot schematisme, eentonigheid en pompeuze stijfheid van de kunst. Er zijn regels gemaakt met betrekking tot de tekenregels (1670), verhoudingen van de menselijke figuur (1672-78), uitdrukking 1675), indeling, clair-obscur (1679) en kleur (1679); er is een strikte hiërarchie van onderwerpen ontwikkeld. Een negatieve houding ten opzichte van kleurproblemen leidde tot het einde van de 17e eeuw. op het beroemde geschil tussen aanhangers van academisch classicisme (chickensci) en uitbundige barokke kunst (rubensiści) ; opvattingen speelden een belangrijke rol in dit geschil, gepredikt door R.. van batterijen. W XVIII w. De Academie handhaafde haar standpunt, hoewel het belang ervan aanzienlijk is afgenomen. Inch 1793 is ontbonden, en in plaats daarvan werd de Commune des Arts opgericht, później Popular and Republican Society of the Arts, W XIX w. de functies van de Academie waren verdeeld tussen de Académie des Beaux-Arts en de École des Beaux-Arts.