Rolling Stones - Exile on Main Street

Rolling Stones - Exile on Main Street

Voor meer dan een jaar, Ik begon te schrijven over mijn favoriete rockalbum. Ik was materiaal aan het verzamelen, Ik heb naar de interviews geluisterd, Ik heb de documentaire bekeken ... ik heb honderd keer naar het album zelf geluisterd ... Daardoor heb ik veel te veel materiaal verzameld (je hebt de mogelijkheid om de essentie van de essentie van de geperste essentie te herzien). Ik betwijfelde of ik in staat zou zijn om zijn ongewone stemming en de gekke sfeer waarin hij werd gecreëerd weer te geven. We hebben het over "Exile on Main St." Rolling Stones met 1972 Jaar. Een plaat zonder grote "hits" en daardoor weinig bekend. Je moet het album echt een paar keer beluisteren, om het te voelen. Dit is echter opmerkelijk, dat het praktisch onmogelijk is om er genoeg van te krijgen. En je wilt er nog steeds op terugkomen.

Het is een album dat door veel muzikanten zeer gewaardeerd wordt. Zei Tom Waits vaak, het is een van zijn favoriete albums aller tijden. Zoals hij zegt: "Deze plaat is als een levensboom."

Mijn eerste algemeen begrepen contact met de Stones was tijdens de zomervakantie, toen ik vijftien was. Toen belandde ik bij het kamp in een kamer met mijn vriend, dat speelde niets anders uit zijn boombox, bij disco's deed hij alsof de bewegingen van hun vocalist, en op een vraag die in een van de diepere discussies werd gesteld: 'Hoe stel je je God voor??​, antwoordde hij ... "Het is net als Mick Jagger, min of meer." En zelfs hem, hij heeft die plaat nooit voor mij gespeeld. Ik moest 'Loving Cup' horen, kijken naar de documentaire van Martin Scorsese, raak geïnteresseerd in de oorsprong van het nummer en ... zo ontdek je die zevenenzestig minuten rock / blues over de rand.

Rots uit de afgrond

Waarom over de golf? De Stones zijn veroordeeld voor drugsbezit, en er wachtten nog meer zaken om te beginnen - Richards en Jagger hadden de cel al geproefd. De band was vers uit een juridische strijd van een jaar met Alan Klein voor de rechten op hun liedjes (wierp de man tegen, dat hij de rechten heeft op alles wat ze hebben opgenomen en… alles wat ze opnemen). Tot overmaat van ramp is de nieuwe Labour-regering zojuist geïntroduceerd 93% inkomstenbelasting voor mensen met de hoogste inkomens. Zoals een Stones het uitdrukte: 'Als je een miljoen pond verdient en zeventig duizend hebt, je weet dat er iets mis is ". Richards was voorzichtig, dat ze van hen een zondebok wilden maken voor "al het kwaad" in het land - en dat was niet moeilijk: Brian Jones is net verdronken in het zwembad, bij een concert in Altamont hun lijfwachten (Hells Angels) ze hebben een van de toeschouwers neergestoken, wat ... werd vastgelegd op de band, en Keith Richards en zijn vriendin, Anita Pallenberg, ze waren verslaafd aan heroïne, en het was een bekend feit. Zoals de beroemde gitarist zegt, "Het voelde, dat de regering ons uit ons vaderland wil halen. Ze waren bang voor onze groeiende invloed en wilden ons uit hun hoofd krijgen. Er was een beslissing genomen: We vertrekken. Waar? De keuze viel op Frankrijk. En zo begon de ballingschap - de titel "Exile".

Er zijn veel elementen in de ontberingen van ballingschap. Afgezien van het voor de hand liggende, d.w.z.. de afstand van dierbaren, de noodzaak om in een geïmproviseerde opnamestudio te werken, kleinigheden eisten ook hun tol. Klaagde Bill Wyman: “Ik kon het niet eens worden met het verlaten van Engeland. ik haatte het. We moesten Engelse snoepjes importeren, augurk, en zelfs thee, die trouwens helemaal niet in Franse melk paste.” En het is echt leuk, dat is wat ze zeggen over de jaren, en niet o “de rest”​

 

The Stones konden geen geschikte opnamestudio vinden in Parijs en besloten uiteindelijk te verhuizen naar de villa van Richards in Zuid-Frankrijk. Ze kaapten hun opnamestudio op wielen uit Groot-Brittannië, ze parkeerden ze op de oprit van het nieuwe pand en gingen aan het werk. Villa Nellcôte is hun thuis geworden. En u kunt er zeker van zijn, dat het niet alleen hun ballingschap was die hun tol eiste. De Fransen waren ook niet blij om bezocht te worden. Zoals Pallenberg zegt: 'Eindelijk raakte de politie in ons geïnteresseerd. Bovendien ben ik helemaal niet verrast. We keken wantrouwend en speelden de muziek echt, heel luid. Een keer ging ik naar het nabijgelegen Villefranche en ... zelfs daar kon je jongens horen spelen. Het was overdag, en ze speelden bijna elke avond!​

Gekke omstandigheden

Het bleek snel, dat het niet het best mogelijke huis is, en het werkt zeker niet als opnamestudio. Allereerst was de sfeer specifiek. Dit gebouw, die de nazi's tijdens de bezetting gebruikten, droegen nog steeds sporen van hun smaak. Richards beschreef het maken ervan "alsof je probeert een album te maken in een Führer's bunker. De sfeer was daar erg… Germaans. Er waren hakenkruizen op de trappen ... Boven was het heel gezellig, in de stijl van Versailles. De kelder leek echter op ... "Hel" van Dante. " Niet genoeg, dat het daar soms wreed warm was - de saxofonist kleedde zich regelmatig uit tot aan zijn broek - , toch was de plattegrond hopeloos. Er waren er heel veel. Daardoor moest de piano in de keuken staan, drums in de kamer, gitaar in een andere, bas was in hetzelfde, maar de versterkers landden al in de gang. De opnamestudio zelf, zoals ik al zei stond het op de oprit. Communiceren was erg ingewikkeld - producer Jimmy Miller sprintte regelmatig van de opnameconsole naar de bandleden en weer terug, - en in totale benauwdheid wilden de muzikanten helemaal niet beginnen. Heb ik het al genoemd, dat door de hoge luchtvochtigheid de gitaren erg snel begonnen te stemmen?

 

Plus als het leek, dat ze op de een of andere manier de opnamemachine aan de praat kregen, kondigde Jagger aan, dat hij trouwt met Bianca Perez Morena de Macias - een model, geboren in Nicaragua in het nabijgelegen Saint Tropez. De internationale pers is gek geworden, alle groten kwamen naar de badplaats. Jagger is op huwelijksreis (korte huwelijksreis), en na terugkeer verhuisde het gezelschap naar de villa. Niemand dacht aan opnemen.

Waar is iedereen?

Later werd het ook niet beter. Zoals Watts zei: 'Mick was nog in Parijs, waar was Bianca - we konden niet beginnen met spelen. We werkten op willekeurige uren. Soms begonnen we met Fr. 23:00 en we werkten door 12 Uur, soms Fr. 10 in de ochtend en ook 12 uren spelen. Het sloeg nergens op, om daar te pendelen, dus ik woon met Keith in deze prachtige puinhoop van hem. " Dit komt goed tot uiting in de geschiedenis van het nummer 'Happy'. Dit is een van de weinige nummers in de geschiedenis van de Rolling Stones met de stem van Keith, werd in één keer opgenomen, toen Richards op een ochtend (of 's nachts) hij ging de oefenruimte binnen en, verveeld van het wachten op de rest van de band, begon hij te spelen met de enigen die aanwezig waren (en niet in slaap ) mensen: saxofonist Bobby Keys en producer Jimmy Miller. De laatste zat achter de drums. In de woorden van Richards: ”Ik zong Happy, Omdat ik een keer vroeg kwam voor de repetitie. Alleen Keys en Miller zaten daar. We hadden niet mogen doen. Op een gegeven moment, uit verveling, pakte ik de gitaar op en speelde deze riff ... We begonnen me op te nemen terwijl ik gitaar speelde en het resultaat belandde op het album. Later zetten we een baritonsaxofoon op, nog een gitaar en Jimmy Miller op drums. We zijn net begonnen met spelen en aan het eind van de dag hadden we een liedje, wat iedereen leuk vond!​

 

Bassist Bill Wyman herinnert zich, dat het team tijdens de beste tijden elke nacht werkte van acht uur 's avonds tot drie uur' s ochtends. Zoals hij zegt: 'Niet iedereen kwam elke avond opdagen. Dit was voor mij de grootste bron van frustratie. We werkten goed op onze twee vorige albums en luisterden naar producer Jimmy Miller. Het was anders in de villa, en het duurde even voordat ik erachter kwam waarom. " En ze waren heel duidelijk. Bezocht door figuren als de beroemde schrijver William S.. Burroughs, Terrt Southern of Gram Parsons, Richards pompte zichzelf in hun bedrijf voor duizenden dollars aan heroïne. De laatste van hun gasten werd begin juli eruit gegooid 1971, uit angst voor een politie-inval en het willen van drugs uit de villa. De invasie vond uiteindelijk plaats. Alleen in 1973 Jaar. Richards en Pallenberg werden betrapt op het bezit van heroïne (en de hoeveelheid beloonde hen niet voor bezit, maar voor de handel). Als gevolg hiervan werd Richards twee jaar uitgesloten van Frankrijk, wat zich destijds vertaalde in een gebrek aan Stones-concerten.

 

De Amerikaanse journalist Robert Greenfield, die enige tijd bij hen woonde, beschreef de periode van het album in zijn boek "Exile on Main St.: A Season in Hell With the Rolling Stones ”. Volgens hem waren Richards en Pallenberg voor altijd stoned. Het opnameschema werd uitsluitend bepaald door de aanwezigheid en toestand van de muzikanten. Niets kon worden gepland. De enige muzikanten die niets wogen, waren: Wyman, Watts ik Jagger.
Hij wordt hierin ondersteund door Tommy Weber - een rallyrijder, die Richards destijds van drugs voorzag: 'We hadden daar wat cocaïne, veel gewrichten. Als je een decadent leven leidt, je zult daar altijd wat duisternis vinden. We brachten die dagen echter door in de staat van weilanden. Dat was voordat de duisternis kwam. zonsopkomst, aankondiging van de latere zonsondergang. "

Prachtig, gekke sfeer

En in feite moest er tussen al deze spanningen en waanzin een unieke sfeer ontstaan. Francuski-fotograaf Dominique Tarle, die het hele proces van het maken van het album vereeuwigde, een lange reeks geweldige foto's, ook deze periode herinnert hij zich met veel nostalgie: “We waren toen jong en het was een tijd van grote vrijheid, energie en creativiteit. Voor mij, het was een soort rock'n'roll-hemel. " Na ballingschap op Main St. Richards daalde af in de afgrond van verslaving - de opnames van hun concerten komen uit de jaren zeventig, waarin je Keith amper overeind kunt zien en met de verkeerde uitdrukking in zijn ogen over het podium kunt dwalen. Het was alsof hij alle mogelijke substanties in zichzelf goot, beleefde een creatieve piek en siste voor het volgende decennium. Na het opnemen van dit album kreeg Jagger het stokje terug, en de Stones klonken nooit meer zo sexy, wanhopig en oprecht.

 

En wat is het verschil tussen de leiderschapsstijlen van deze twee muzikanten?? Keith Richards beschrijft duidelijk hoe hij verschilt van Jagger: 'Mick moet weten wat hij morgen zal weten. Wat mij betreft, het is genoeg voor mij dat ik na het wakker worden erachter zal komen wie er in de buurt is. Lijkt te, dat deze ene keer de gitarist van de Stones het had overgenomen. De muziek is rockend en vies, en het opnameproces is, op zijn zachtst gezegd: chaos. Potwierdza voor Charlie Watts: “Een groot deel van het Exile-album is gemaakt met een Richards-benadering van werken. We hebben het twintig keer gespeeld, we laten de stukjes gestrand worden, zacht, daarna speelden we het twintig keer opnieuw. Keith weet wat ze lekker vindt, maar heeft een heel ontspannen benadering. Hij is echt een heel excentriek karakter, echte Bohemen. " Alleen onder zijn leiding kon dit verhaal gebeuren: op een herfstdag 1971 jaar is er net een groep dieven de villa binnengekomen, door de hoofdingang en droeg negen Richards-gitaren, saksofon Keysa in Wymana. De dorpelingen zaten op dat moment in de woonkamer en keken tv. "Alles was daar zo ongeorganiseerd ...", Vat Wyman samen. De diefstal zou zijn gepleegd door de maffia, Richards ging rond om heroïne te halen. Het was hun methode om onbetaalde rekeningen te betalen. Ze wisten het echter niet helemaal, welke criminele groep de overval heeft gepleegd - Richards kocht zichzelf van lokale criminelen, met een andere groep uit het nabijgelegen Marseille, en zelfs - blijkbaar - met de Italiaanse maffia.. De eerder genoemde Greenfield beschrijft hoe een paniekerige Richards een motorboot kocht (die Mandrax doopte), hij droeg een pistool bij zich en ontwikkelde samen met Pallenberg een ingewikkeld snel ontsnappingsplan voor het geval de Italiaanse maffia zich bij hen wilde aansluiten.

Keith Richards achter de schermen

Deze verschuiving in leiderschap voor één album verklaart ook waarom Jagger er een hekel aan heeft. Hij heeft het herhaaldelijk omschreven als "doelloos"., slecht klinkend ". Bovendien klaagde hij over de producer: “Jimmy Miller functioneerde op dat moment niet zo goed. Ik moest het opnemen en bewerken zelf afmaken. Behalve ik waren er alleen maar dronkaards en junks ... ”Misschien is het raadselachtig, dat zijn stem - ja, soms verdwijnend in het gitaargeluid - waarschijnlijk het meest ontroerende en verzadigd is van emoties op dit album. Hoe zou hij dit album niet beoordelen in de tweede fase van het werk eraan?, al bij Sunset Studios in Los Angeles, hij had de leiding over alles. Hij organiseerde toetsenist Billy Preston en Dr. John, een beroemde zangeres om achtergrondzang te ondersteunen. Op het laatste moment voegde hij ook de laatste teksten en zang toe. Zoals hij zelf zegt, tekst voor de eerste single Tumling Dice "schreef ik toen ik met onze huishoudster ging zitten en over gokken begon te praten. Ik wist er zelf niets van, maar ze hield echt van dobbelen. "

 

Hoe dit album samen te vatten, hoe de formulering ervan te definiëren? Vieze blues, rots uit de afgrond, sexy, bujające boogie. Het is niet iets dat je nu op MTV kunt vangen. Goede jongens spelen het niet. Trouwens, een golf van geluid, alles blasé en onrein. Zoals Richards onlangs zei: „Ballingschap op Main St. was het eerste grungealbum. " Op de plaat kun je wanhoop voelen, tenslotte vreugde en veel kracht - een team leunend tegen de muur, nagestreefd, belasterd in de media, maar geloven in hun vermogen om alles te overleven. De zang van Jagger was nog nooit zo emotioneel, en Richards 'gitaar klonk niet zo lui. Trouwens, een mondharmonica, piano en trompetten. Jim Price en Bobby Keys spelen de laatste, en toetsenist Nicky Hopkins goot het duister over deze plaat, gekke blues zoals uit bars in New Orleans. Voelen, die opgesloten in een villa, een band die losstaat van de grote wereld, hij werkte elk stuk meesterlijk uit in de uren van sessies - elk element groeide bijna organisch uit het samenspel. De Stenen konden niet naar huis, dus bleven ze spelen. Stukken als "Tumbling Dice", „Rocks Off” czy „All Down the Line”, ze prediken de wil om te overleven, een „Shine a Light” czy „Happy”, ze prediken ondanks alles hoop. Laten we een mooie blues "Sweet Virginia" toevoegen, „Gescheurd en gerafeld”, hou van "Loving Cup", „Sweet Black Angel” i już wiemy czemu ten album musi tak często grać w naszym mieszkaniu. Richards powiedział : “The Stones hebben geen huis meer, vandaar ballingschap, verbanning, maar nog steeds in staat om hun werk te doen. Wat ze ook naar ons gooien, we weten nog steeds hoe we moeten ontwijken, improviseren, obstakels overwinnen. Nu zijn wij tegen de wereld, dus neuk jezelf. " - je voelt het in de muziek, in elke noot: Ik geef de voorkeur aan vechten en overleven.